Tất nhiên, chính bởi thế, nó cũng cho người sáng tác được thỏa sức hơn với âm nhạc
Việc chọn ca sĩ diễn tả, anh được toàn quyền? Với mỗi ca khúc phim, tôi thường đề cử với đạo diễn và nhà sản xuất 1 đến 2 ca sĩ. Phim điện ảnh đòi hỏi sự chau chuốt hơn, có thể phải là dàn nhạc sống và được thu âm chuẩn về kỹ thuật mới đạt hiệu quả.
Quơ các ca khúc này tôi đều viết chỉ trong một buổi. Và tôi cũng phải tính trước độ phổ cập của nó, ca khúc đó sẽ trở thành hit, thành hot như thế nào! ngẫu nhiên đến với nhạc phim và thành công. Thực sự đến bây giờ, nó có ý nghĩa thế nào với anh? Nó đã trở nên nghiệp và nghề chính của tôi.
Khi bàn nhau cách biểu lộ ca khúc Lời chưa nói , tôi chỉ nói chuyện cũng như hát mẫu với cô ấy một đôi lần là Hà đã làm được những điều tôi muốn. Anh cứ vào điều gì để chọn ca sĩ trình diễn. Nhưng từ sau đó trở đi, sức ép lại là nghĩ suy trước nhất khi nhận dự án.
Nếu họ đồng ý, tôi sẽ sáng tác theo giọng của ca sĩ đó và sẽ viết trên quãng nào mà ca sĩ đó có thể phát huy triệt để nhất giọng của mình. Người ta thường hỏi nhạc sĩ sáng tác với xúc cảm nhưng ở loại thể “đặt hàng” này, anh đã lấy cảm hứng như thế nào? Những ca khúc trên cốt là về tình ái, đề tài thường thấy trong các ca khúc nhạc phim của tôi. Chính thành ra, lời ca cứ tự bật ra với “ Đặt bàn tay lên môi giữ chặt tiếng nấc nghẹn ngào …” chừng như anh có “duyên” với nhạc phim bởi việc sáng tác với anh rất dễ dàng thì phải.
Mỗi ca khúc là sự gạn lọc ngôn từ, là sự trải nghiệm cũng như nuôi dưỡng xúc cảm từ rất lâu trước đó để đến lúc ăn nhập thì tự bật ra thành giai điệu, ca từ.
Lúc đó mới tập tọe làm nhạc phim, đầu chỉ nghĩ làm thế nào để góp sức cho bộ phim thành công, hợp với phim để đạt đượ̣c hiệu quả
Và cảm xúc, lời bài hát trong đó đều rất gần với những gì mà tuổi học sinh tôi đã sang như những tiếng nấc nghẹn ngào ngày xa trường. Có thể cảm nhận rõ điều đó bởi bất kể chủ đề nào anh cũng có thể cho ra đời những ca khúc hợp với nội dung cũng như trở nên hit của bồ nhạc sau đó… Nói là dễ thì cũng không phải. Ngoài ra, tôi giảng dạy và sáng tác nhạc quảng cáo, nhạc cho các chương trình biểu diễn của các ngành.
Tôi luôn nghĩ rằng, ca khúc sau chí ít phải bằng hoặc hay hơn chứ không thể kém ca khúc trước được. Thế nhưng, khi phim phát sóng, ca khúc đó lại được khán giả yêu thích nên tôi thực thụ bất ngờ và hạnh phúc. Đạo diễn Đỗ Thanh Hải và tôi đã phải sạo sục nát các nhà sách Tràng Tiền để tìm một bài thơ hiệp với nội dung để phổ nhạc.
Ước mơ kỷ niệm xưa , Lời chưa nói , Lời ru cho con , Cảm ơn cuộc thế … những ca khúc này đã trở nên nổi danh, có đời sống riêng biệt. Cố nhiên, giọng nhạc sĩ chẳng thể bằng giọng ca sĩ nên họ sẽ xử lý trên những gì họ có sẵn nữa. Anh nghĩ sao về điều này? Tôi mới chỉ làm hợp tác chung với bạn trong một bộ phim điện ảnh chứ chưa đứng riêng một phim nào.
Tuy nhiên, khán giả ái mộ ca khúc của Xuân Phương có thể sẽ thất vọng đôi chút bởi trong phim này, anh chỉ chịu bổn phận sáng tác nhạc nền, không làm ca khúc. Tổ chức tác quyền thu tiền mỗi khi ca khúc được dùng và chuyển cho mình, nhưng họ cũng nói là chỉ được một phần thôi chứ không thể thu hết được, chỉ những chương trình rất rõ ràng… còn như hát karaoke hay phổ thông đại chúng thì không thực thi được, nên cũng thất thu nhiều (Cười) cảm xúc của anh sau khi ca khúc lên sóng cùng phim thế nào? Phải nói rằng, tôi bất thần với ca khúc nhạc phim đầu đời.
Tất nhiên, việc đó phải phối hợp với đọc kịch bản, bàn luận với đạo diễn nữa. # Ca khúc mình sáng tác? Có “duyên” hát nhạc anh đều lừng danh thế này thì có bao giờ xảy ra việc các ca sĩ tự tìm đến anh để… xin hát không? Tôi quan tâm đến âm vực của ca sĩ đó có phù hợp với ca khúc của mình không, nên cố nhiên tôi phải nắm rõ được chất giọng, phong cách của rất nhiều ca sĩ.
Nhưng để có được một buổi đó là rất nhiều lần đàm đạo với đạo diễn, để tìm ra ý tưởng cho ca khúc, thích hợp với nội dung và chủ đề phim
Ca khúc Cảm ơn thế cuộc do nhạc sĩ Xuân Phương sáng tác trong Cầu vồng tình ái cũng trở nên Hit của người thương nhạc Không phủ nhận rằng, sự thành công của những ca khúc trên còn có sự góp sức của các giọng ca rất ăn nhập.
Và rút cuộc, Đỗ Thanh Hải tìm được bài thơ Lời ru cho con của nhà thơ Lê Thị Kiều Anh và việc của tôi là bắt tay vào phổ nhạc.
Còn sau khi phim chiếu xong mình vẫn có thể cho ca sĩ khác hát. Xin cảm ơn anh! Dự án mới nhất mà nhạc sĩ Xuân Phương san sẻ với phóng viên TGĐA là việc anh đang làm nhạc cho bộ phim Hoa nở trái mùa của đạo diễn Khải Anh và Đức Hiếu. Một vài trường hợp họ không đồng ý thì mình lại phải có sự đổi thay hoặc tiến cử người khác.
Còn nhóm Artista, họ là công viên chức chức trong ngành dầu khí nhưng tôi cũng làm việc với họ khá dễ dàng.
Thúy Phương. Đặc biệt nhất mà tôi còn nhớ được là khi sáng tác ca khúc Mong ước kỷ niệm xưa , đó là năm 1997, khi tôi mới 23 tuổi, vẫn còn đang đi học.
Tôi trực tiếp bay vào Sài Gòn, cũng chỉ một buổi tập và họ tự hát bè cho nhau, tôi chỉ phải chỉ dẫn người hát chính.
Đặc biệt, họ đều trở nên lừng danh sau khi biểu lộ ca khúc của anh. Một chủ đề tương đối khó trong những ca khúc bạn vừa kể trên là phim Của để dành. Thành công với nhạc phim nhưng mảng điện ảnh vẫn chưa có ca khúc, nhạc nền nào gọi tên Xuân Phương. Cơ duyên trời cho và cũng nhờ sự mê mải trau dồi ngôn ngữ cùng một tâm hồn luôn chan chứa xúc cảm đã khiến cho nhạc sĩ Xuân Phương trở nên nhạc sĩ phim Việt chẳng thể thay thế.
Tuy nhiên, không phải ca khúc trong phim nào cũng đơn giản nghĩ là ra được.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét